?Ruido de fondo?: ha perdido Noah Baumbach el don de la simplicidad? Milenio

Ruido de fondo (disponible en Netflix) comparte con Bardo, de Alejandro Gonzlez Irritu, puntos de contacto que hay que revisar.
Ambas pelculas han resultado tremendos fracasos tanto en lo econmico como en lo artstico.
Netflix, en su bsqueda por posicionarse como la gran distribuidora de cine de arte, debe pensarlo dos veces antes de apostar a nuevos proyectos como estos.
Las nominaciones al Oscar han lanzado este mensaje: estas pelculas no gustan.
Es cierto que el iran Darius Khondji, fotgrafo de Bardo, compite por un Oscar, pero es evidente que las pretensiones de Gonzlez Irritu apuntaban a que lo reconocieran a l.
En cuanto a Ruido de fondo, la total ausencia de esta pelcula en las nominaciones le indica que los grandes inversionistas lo pensarn dos veces antes de apostar por una obra de carcter tan personal.
Y es que por ms que sea la primera vez que Baumbach usa una novela para escribir un guin, la verdad es que Ruido de fondo se alinea por completo con su visin del mundo, particularmente en torno a lo que el cine posmoderno es.
Basada en una novela de Don DeLillo, Ruido de fondo no consigue los niveles de lectura de otras obras posmodernas como, por ejemplo, Irma Vep de Olivier Assayas.
A decir verdad, Ruido de fondo no es ni entretenida ni irreverente.
La trama se enreda hasta perder el inters de los espectadores y ni siquiera el reparto espectacular, con Adam Driver a la cabeza, levanta un guin que aspira, como Bardo, a criticarlo todo desde el privilegio de quien lo tiene todo.
Divagando entre comedia y farsa, Ruido de fondo quiere ser fresca, para lo cual trata de no tomarse muy en serio, pero consigue, ms bien ser ridcula.
Entre la ciencia ficcin y la comedia a lo Woody Allen, Baumbach lanza sus bateras contra una sociedad de la que forma parte.
Hay, es cierto, alusiones a una pandemia que nos recuerda el covid-19 y que en Ruido de fondo se disfraza de un ?evento txico? para el que Baumbach ha puesto en escena un aparatoso choque que hace guios a la historia del cine hollywoodense.
Y es aqu, en el choque, donde encontramos el punto de contacto ms interesante entre el cine de Noah Baumbach y el de Alejandro Gonzlez Irritu.
Como se sabe, los choques y las persecuciones de auto son parte de la historia viva del cine de California.
Tanto as que Hitchock, en una entrevista, lleg a decir que ?cine es una buena persecucin en automvil?.
Recordemos ahora que Gonzlez Irritu se apunt un diez cuando en Amores Perros consigui hilar las historias de aquella pelcula en torno a un aparatoso accidente perfectamente bien filmado.
Baumbach no slo nos espeta durante la primera secuencia de Ruido de fondo un discurso que magnifica los grandes accidentes automovilsticos que se han filmado en el cine comercial estadounidense, su pelcula parece un pretexto para hacer chocar un triler con un tren.
Pero, llegados al punto en el que nos encontramos en la historia del cine, vale la pena preguntarnos si semejantes estndares de la industria de Estados Unidos deberan resultarnos profundos o incluso curiosos.
El siglo XXI ha visto la emergencia de extraordinarios talentos que con muy pocos recursos producen autnticas obras de arte, sin necesidad de un diseo de arte tan elaborado.
Este hecho nos lleva a preguntarnos si el error de artistas como Baumbach o Gonzlez Irritu no estriba en haber perdido algo que, gracias a la tecnologa, el cine artstico de nuestro tiempo ha podido conquistar: la simplicidad.
AQ